Na literatura, a paixão e a desilusão amorosa já foram
tratadas com maestria pelas palavras e textos de grandes mestres, como Érico
Veríssimo e sua obra Olhai os Lírios do Campo, em que um jovem médico,
ambicioso por ter prestigio, como nunca tivera na infância, por advir de uma
família humilde, toma uma sucessão de decisões erradas, deixando seu verdadeiro
amor de lado, a fim de suprir sua necessidade compensatória. Ao perceber o
erro, o tempo já não mais permitia remendos, somente conviver com o que sobrou
do seu ser e tentar viver e se reconstruir com esse resto, esse vazio.
Desejo. Paixão. Sensualidade. Desilusão. Closer- Perto Demais
se apropria de uma narrativa única e complexa, cuja gama de intrincadas
relações, poucas vezes a literatura alcançou. Com o seu quarteto amoroso, a
película brinca com os encontros e desencontros entre essas pessoas, bem como a
gradual evolução e estagnação pela qual o ser humano constantemente passa ao
longo de seus relacionamentos.
Cada personagem, ainda que com atitudes
semelhantes, é único e movido por um sentimento e filosofia diferentes.
Enquanto Alice (Natalie Portman), se move por um amor romântico, intenso e de
suposta cumplicidade, Anna (Julia Roberts) necessita de um relacionamento
secreto, culpado, adúltero. Cada diálogo, cada desenvolvimento de
relacionamento mostra uma faceta de cada personagem, revelando seus impulsos e
sentimentos mais profundos, conseguindo se fazer sentir ao espectador, que
acaba por se envolver com cada momento, do início ao fim, seja com uma trilha
sonora que capta a atmosfera do filme com perfeição ( diga-se de passagem, a
excelente cena de abertura e fechamento com The Blower’s Daughter), seja com
esses personagens verossímeis e sinceros, que permitem a cada um dos atores e
atrizes ter um papel de força lírica marcante.
Closer não é um filme de romance tradicional. Assim como
Olhai os Lírios do Campo, de Veríssimo, não há saídas fáceis e finais felizes.
O que há, são personagens que ao longo de cada relacionamento que se quebra,
uma parte deles se vai junto e com esses fragmentos que sobram é que cada um
tem de seguir em frente ou tentar voltar atrás. O diretor Mike Nichols (A
Primeira Noite de um Homem,1967) faz de seus personagens o centro, com grande
complexidade e poder de envolvimento, se saindo muito bem sucedido, com um
minimalismo que torna cada personagem não mais um, mas sim, um ser humano de
carne osso. É difícil elencar qual ator ou atriz se destacou mais: Natalie
Portman, Jude Law, Julia Roberts ou Clive Owen? Pelas premiações, Clive Owen e
Natalie Portman conseguiram mais indicações e foram premiados no Globo de Ouro
e indicados ao Oscar. Entretanto, Jude Law e Julia Roberts não ficam atrás.
Cada um consegue
trazer a vida um personagem movido pelo instinto, que só muda sua atitude ao se
ver na pior, revelando algumas breves mudanças de comportamento e externando o
pior da faceta de cada um, que acabam por aceitar o que for necessário deixar
ou levar para sobreviver. Larry (Clive Owen) é movido pelo instinto do prazer,
do sucesso não se importando se Anna (Julia Roberts) é a sua parceira ideal,
mas sim tendo em mente o objetivo de manter seu “status quo” de um homem de
sucesso, não podendo, com sua arrogância, perdê-la para um escritor medíocre,
Dan (Jude Law). Ao perdê-la, se rebaixa ao nível de ter de implorar e humilhar
as mulheres ao seu redor, para tentar dar a volta por cima e continuar a melhor
suprir suas necessidades, ou seja, uma parte de Larry, o seu eu arrogante, é
preciso abdicar por um momento e sua parte mais pérfida, de querer as mulheres
como objeto, vem à tona mais forte ainda. Dan, por sua vez, vive pelo instinto
do romance, do flerte, até que ao se ver por baixo, ao perder Anna, sua amante,
acaba por abdicar momentaneamente deste instinto e se rebaixa a um relacionamento
frio e de conveniências com sua antiga parceira Alice, até que se torna
insustentável tal relacionamento e Dan fica sozinho, tendo de reparar seus
danos interiores.
Alice, que, inicialmente, parece a mais frágil de todas personagens,
com sua dissimulação para ocultar seu excesso de sinceridade e quase um jeito
infantil de agir, que lhe concede o apelido de “anjo” pelos demais personagens
da película, dá uma volta no espectador e se revela a mais independente e auto-suficiente de todos. Sempre em busca de um relacionamento forte, Alice se faz
deixar entregar facilmente, mas, internamente, ela leva seu mote a sério: “eu
sempre dou o fora”. Anna, tem a necessidade de viver um romance proibido,
extraconjugal, que lhe dá uma sensação de sobrevida e liberdade. Para tanto,
ela opta ter aquele que já não está mais a seu alcance, nessa constante
necessidade de obter o proibido, o errado.
Em suma, no filme Antes do Amanhecer (Richard Linklater,
1995), o relacionamento amoroso aparece de forma intensa, bem sucedida,
enquanto em Closer, a desilusão amorosa aparece como uma constante; contudo,
não deixa de ser menos envolvente com seus diálogos afiados e que escarnam a
mente humana e sua relação com os outros de maneira exemplar. Méritos ao
diretor Mike Nichols e ao roteirista Patrick Marber por sua vivacidade na obra,
que sem mostrar sequer uma cena de sexo, conseguem abranger todo instinto sexual
por trás do ser humano bem como suas falhas e vicitudes. De fato, Portman foi
justa em entrevista recente que concedeu, ao afirmar que a sua carreira ia mal
após Star Wars, onde foi muito criticada, injustamente, diga-se de passagem, e
Nichols lhe ofereceu um papel em Closer, que salvou sua carreira. Não só a sua,
mas elevou a um novo status seus demais colegas de cena.
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